唐代的画作传得久的，都是熟宣纸，或者绢本。

    王静怡说：这种生宣，并不是青檀树和沙田稻做的，而是用的当时宣州另一种黄檀树做出来的，吸水性更佳，成为上层文士画水墨的首选。因为这种生宣纸，容易控制水墨的走势，可以用水将墨染开，或分离，能够把水墨的笔势淋漓尽致的表现出来，使得水墨自然的发挥，而起到意想不到的效果。

    李骏说：一触纸墨，辨别唐宋元明，间抚签赙，即知真伪。意之所向，因以目随；神之所驱，宁以迹论。如果用光绪年间的宣纸和墨，做出一幅画，用科技手段来辨别断代的话，那它就是光绪年间的。纸对，墨对，但是画不对，因为画的人作伪，是仿造品，是赝品。

    王静怡说：先说摸纸，时代越早，纸张越厚，多至七层。东汉蔡伦发明造纸术之前，作画都是在绢帛上。唐宋前多壁画。隋唐五代，作画的纸张中有了棉纸和麻纸。棉纸和麻纸中都掺和有丝绒，且无论如何破碎，仍然可以装裱。宋代以后的纸，则不可能这样。年代久远会发灰，泛黄，杂有酱色，间有油光，附有尘垢，或霉斑，显微镜下，底色是细巧精微的花纹，由唐宋传承到现在，定然看得出装裱与悬挂的风化痕迹。

    李骏说：再说闻墨，唐宋的墨是最好的，墨色因年代久远，也必然会变紫，泛光，且时间越长墨色越沉淀，越久越亮，这也观察得出。

    王静怡说：其次再看签名，题款以及收藏章等，一般来说，唐画无款，包括唐以前所有的画，都无落款。宋代以前的款，即使有也只是在树干、山石后面不明显的地方，悄悄题个名字而己。高人都好戏耍，有童趣，在作品不显眼的树根，石缝留下自己的痕迹，和人玩捉迷藏。

    李骏说：唐、宋、元、明、清，各代的收藏章均各有特色，不管是唐代的水印，还是宋代的蜜印，或者元代的樱印，明代的油印，印泥的颜色是不能掺假的。