展开幕，他们就来开酒会，好不热闹。

    天时地利也造就了香港画廊事业发展，当时中国台湾、新加坡人难以进大陆，内地艺术品也难以出国口，香港成了购买艺术品的集中地，佳士得和苏富比也跟着来这儿做拍卖。刚开始时，他们做拍卖就是一小本薄册子，现在是一箱箱的寄过来。

    经济好、股票好，当有人在资本市场赢到钱，自然舍得买东西，买艺术品。艺术市场永远是僵而不死的，最顶级有钱的人和藏家，市况再弱对他们的打击只是冰山一角，身家多一个，零少一个零对他们而言没有影响，反而他们会趁逆市寻求捡便宜货、拿下超级精品的黄金机会。

    上世纪80年代岭南画派，在市场很流行，因为当时香港人均收入高，现在香港仍然富有，加上广东地区经济也富有，所以岭南画派作品需求仍然稳定，但80年代叫价不菲的台湾艺术家作品，近十年来价格只能直线发展。但方毓和并没有失去信心，近年他观察到收藏界涌现了一批年轻新力军，多了负笈海外、高薪、拥有专业背景的年轻藏家投入市场，这是很健康的现象，他们选择收藏也很有自己一套主见，且拥有强大的购买力。回头看上世纪八九十年代的收藏界，集中医生、律师、商人等富裕阶层，现在这个饼正不断的扩大，收藏这玩意已经变得丰俭由人。

    方毓和现在，还是做画展，几十年怎么做，现在还怎么做。他所做的画展都能卖，但赚钱不够维持画廊的基本开支，维持还要靠参与一些拍卖会，都是吃老本啦，几十年前留下的吴中冠、齐白石、李可染、吴湖帆等等，这些大师级艺术家的画，从箱底拿出来送去拍卖。

    画廊必须抓住几位好的画家，要是真能抓得住就能生存，像黄宾虹、赵无极、林风眠、陈丹青、朱德群、吕中元等。好画家等于是硬通货，只要有作品出售肯定有人接，这种画家要有三两个就能维持。这样的画家不仅人品好，也讲契约精神，我们就能够运营。若碰到内地的画家，一天一个改变，我们都无所适从。有好几次失信于老顾客，都是内地画家缺乏诚信，没有契约精神，让我们左右为难。我们都是开荒牛，老实本分地挣这份钱，养活那么多人，还交场租。

    高端古董，如果不保真、不包退，谁愿意花几百万元、几千万元去买，除非是傻子，有钱的人，哪一个又是傻子呢？古董不保真，清华北大，不如胆子大，全靠忽悠，耍嘴皮子，古董交易，坑蒙拐骗时代，早已经过去。从前要么不开张，开张吃三年，但现在只靠胆子大，靠乱忽悠，估计会亏得裤衩都不剩。

    画廊唯一的出路，就是变收藏家，不断地收藏与保留一些好的艺术品。外国做画廊有经验，很精明，买断画家几年内的作品，或者把画家圈养起来，承包他所有的画作，成为他唯一的代理人，也有一次买进，存下大批货的，但要真不存货，画廊做到关门就是白做了。

    有一个山西富商，到画廊，说要吴老的画，他加钱买。交谈几句，半文盲，压根不懂画，附庸风雅都不会，也就是装饰门面。纯粹糟蹋文化，我便不乐意，推托说“卖完了，画不是我的，跟我说没用”。正好旁边有一个姐妹听见了，跟我说“她买了，她有三张”。富商一听，立刻把飞机票退了，跟着磨人家，真是磨了一张，加三倍买的。那个姐妹卖了以后说，方先生你猜我多少钱卖的，我是几万块钱卖给她的，她20万卖，她还说“我得给你红包”。给了我两万块钱红包，我没要。

    王静怡鬼魅一笑：对脾气！有些钱，有些人的钱，哪怕摆在面前，一旦触犯原则，我宁愿不挣。

    方毓和说：首先是文人，其次是商人。若是什么钱都赚，跟走私商有什么区别？

    王静怡说：有些人评议我“书生气、不现实、不懂事、没能力。读那么多书，还是混不到好工作，酒桌上连敬酒都不会，真的是脑子不灵光耶”。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿嘛，不解释，不辩驳，不低头，他可以自欺，但欺骗不了世人。设圈套，掘陷阱，抢夺到了一些名利，未必是一种胜利、快乐，可能会是一种精神负担，让他自己身心疲惫，惶惶不可终日，所以秃顶，未老先衰，哈哈。

    方毓和说：有些事，真的不能做，天道有轮回，神灵饶过谁？风物长宜放眼看，一笑了之，冷眼旁观就行。人道变坏，就从文人被打压开始。但以后做事，就要懂得进退，懂得适可而止，要懂得忍耐等待，一定要坚守正道，惕厉戒惧，不失常节，心怀谦卑，就不会有事。

    王静怡说：鱼化成龙，云积成雨，不是说下就下，不能操之过急，要懂得尽人事，听天命。世道又不傻，投机取巧瞒得了一时，瞒不过一世，好不长久！

    方毓和说：有那么多，不辱使命，为国争光，默默奉献的无名英雄。不急，我不急，真不急！

    王静怡说：为大众利益而讼，乃合理之讼，是公正之讼，终吉。不仅可以结交志同道合的朋友，且可以使纠纷就此消除在萌芽状态，大事化小的得以妥善解决。

    方毓和说：很多人认为你背后，肯定有高人点拨，但