面。看完这一整套照片，对《晴雪暮归图》真本的情况，基本就可以了然于胸了。这幅画在照片里保持着原始状态，画面发黑，绢色发灰，上头残缺、漏洞之处不少，还有些污渍，可见在海外没少受苦。

    藏锋笑道：这一桩买卖，太划算了。运气来了，真是门板都挡不住。

    王静怡叮嘱：邀功请赏时，要注意技巧，不要把我泄露出去。

    此画卷在技巧上，明显有唐朝绘画的特色，而且有宋徽宗的印，“宣和中秘”印记。在宋代，该画已经增加了一层绢制底衬，有效地进行了对其的保护。这方底衬左右各比原画长出三分之一，左侧有15枚收藏章，右侧有17枚，可见其收藏辗转的经历之复杂。在宋代底衬下方，是一幅浅白色长卷，原画位于右端，左侧则为历代收藏者所增题跋，钤有“乾隆御览之宝”。

    藏锋眉开眼笑：此画始终有较为专业的养护，故此虽然已经将近一千春秋，依然清晰如故，保存完好。

    王静怡说：据藏家讲，是三十年代，在天津，从清宫流出品内，收集到此画的。

    藏锋说：画面，印鉴，题跋，目测模糊不清，需要清洗，重裱。

    王静怡说：正是，要不然，怎么在我手上？

    藏锋说：国宝呐，可惜要还回去，哀乎！痛哉！国家想得到，必须砸重金来香港收购。

    王静怡说：你想出卖我？通过这些相片，悄悄把消息递上去！

    藏锋说：既然要卖，多一个买主，又有何妨碍呢。

    王静怡拿起阳光透射相片，举着让藏锋看其中绢层纹理：此中有蹊跷？破之，可喜可贺。

    藏锋摇头，表示看不懂。

    王静怡说：讲究，多了去！按规矩，题跋一般在作品之外，立轴写在装裱的边缘，手卷写在尾纸或是隔水上，册页则写在白页上。收藏印多盖在裱件的接缝上。但有的作伪者采取金蝉脱壳的办法，保留原装裱，挖出书画本身，再将伪本嵌裱进去。

    藏锋问：这个不是唐画真品，是假冒伪劣。

    王静怡又拿起几张相片：你看衬托下方，再看裱的接缝，还有尾纸边缘，看出什么来了没？

    藏锋说：似乎有重影。唉，别卖关子了，看得我眼珠胀，想得我脑仁痛。

    王静怡说：外层比内层小，盖不住啊，里面的比外面的大，漏出来啊，恰好发生在这一关键部位，是不是有点过巧？看起来就好像是故意遮掩些什么。

    藏锋说：里面的比外面的更贵重，裱匠别出心裁，刻意包装的，收藏的。咦，你是说画里有画，画中藏画？

    王静怡说：一点就通透，愚子可教也。