“喜剧片不是拍出来的，是演出来的，效果如何主取决于演员，至于导演的作用吗，真的有限，在座位上拴条狗都一样拍。”

    

    王一笛听后顿时笑了，“宁昊老师要是知道你这么评价喜剧导演，绝对找你拼命。”

    

    陈锦年满头黑线，“你别挑事啊，我没有说宁昊。”

    

    虽然那他也觉得宁昊的电影在离开黄博和徐争后，确实有些弱，笑点出不来确实是问题。

    

    “我又不会讲出去。”王一笛靠在陈锦年的肩膀上，“那你觉得《芳华》怎么样，能不能破十亿。”

    

    “不好说，《芳华》这部电影，单论本身而言拍的确实不错，但国人是有历史记忆的，他挑选的时代背景吧，很难只是当做电影看。”

    

    “你说刻画文工团吧，在往前几十年，明明还有蓝天野老师那一辈的故事可以讲，你说聚焦在十年浩劫吧，他有在立场问题上避而不谈，现在网上都在骂他是公知电影，确实不怨，要是放五年后上映，能不能盈利都还两说。”

    

    陈锦年揉着鼻子说道。

    

    透过电影来看，华艺在时代的把握上是很准的，当下正处于“公知”由盛转衰关键期，上马这种题材的项目，确实能狠狠的赚一笔。

    

    不过任何事物都有两面性。

    

    文革的题材真的是太陈旧了，二三十年前，那帮搞创伤文学、寻根文学、先锋文学，都已经把这个题材写烂了，在写烂的基础上，重新拍部电影展示出来，只能更加突出和当今时代的脱节。

    

    反映在数据方面，就是全方位的异常。

    

    高达62.7%的女性观影用户占比，傲视所有国庆档电影，比《芭蕾复仇曲》，这部大女主电影都要高一大截。

    

    而30.2岁的用户平均观影年龄，同样排在国庆档电影里的第一名，比陈锦年预想的《英伦对决》，还要大的多。

    

    换句话说，成龙大哥在影坛打拼四十多年了，积攒了近半个世纪的知名度，院线的粉丝群体居然比《芳华》还要年轻，真是离了个大谱。

    

    陈锦年看这些数据都看了半天了，他实在是无法理解，冯裤子是怎么做到的。