榈……

    

    但是他说的类型片的时代已经过去，这就是明显在为了奥斯卡奖做一些舆论上的准备了。从这个观点出发，他就可以攻击那些类型片，是为了迎合观众迎合票房而做出的一些商业化的运作。

    

    如果我们从艺术的角度来看的话，还是像低俗小说这样不属于任何类型片，或者说你想要它是什么类型片，就是什么类型片的电影才具有创新性。

    

    要知道，在好莱坞的传统赛道上，通过票房和影评两个维度来评价一部电影的成功与否。昆汀·塔伦蒂诺，和他背后的哈维·维恩斯坦是几乎没有办法和罗纳德来竞争的。

    

    不管是票房还是特效，还是艺术表达，对演员的处理，以及参加奥斯卡奖竞争所必需的公关资源和预算，他们俩都相差罗纳德很远。

    

    但是如果在这个赛道里，我没法跟你竞争，我重新立一个赛道呢？

    

    就和当年芭芭拉·史翠珊和凯瑟琳·赫本两个人争夺最佳女主角的奖项时候一样，她们两个人争的可不是两部电影的艺术性，和票房的高低。而是不同的对艺术的看法，对话语权的争夺。

    

    奥斯卡到底是要论资排辈还是奖励艺术创新？到底应该由一群老朽的评委来决定奖项的归属，还是希纳进更多的现在正在当打之年的演员明星，让他们来决定现在哪些艺术表现更符合当今观众的喜好。

    

    所有的这些，在今天的这个奥斯卡奖的前哨站里面，又被看到了。

    

    到底是要屈从大制片厂，大制作，大明星的这个体系？还是站在像米拉麦克斯这样的“独立”制片公司那里？

    

    是要奖励罗纳德里这样继承了传统的好莱坞叙事，和三幕剧的方法论的导演？还是昆汀这样的，不理三幕剧的形式，也没有主角配角，的新型导演理论的实践者呢？

    

    反正低俗小说这部电影就没有什么严格意义上的主角和配角，也没有严格意义上的主要故事。和阿甘正传虽然故事拍得非常的零散，但是完全围绕着阿甘本人的人生机遇来展开，可以说是传统和创新的竞争。

    

    这完全是一个新时代的巴芭拉·史翠珊对凯瑟琳·赫本。如果竞争的结局也像老版的故事一样，罗纳德和昆汀分享最佳导演奖的话，这也会让罗纳德本人的履历减色不少。

    

    更何况票数一样的情况是万中无一的巧合，真的要输了的话，自己就变成昆汀的踏脚石了，包揽金棕榈和奥斯卡，冉冉升起的一颗新星。

    

    米歇尔·坎诺德也觉得味道不对，马上表忠心，要在业内多多打听低俗小说剧组的黑料，以备万一韦恩斯坦使出赖招以后的反击。

    

    在公关战略方面，罗纳德还是继续原来的计划，主要面对面对演员和导演的评委。这个打法不像米拉麦克斯那样，在媒体上露面，但是私底下还是要花不少钱。

    

    和罗纳德一样有警觉的不光他自己，阿甘正传的那些主要演员也都发现了问题。毕竟在报纸上突然出现这么多有关低俗小说演员的专访，对有志于奥斯卡的那些明星来说是非常敏感的。

    

    扮演丹中尉的加里·辛尼斯就很不高兴，打电话给罗纳德诉苦。罗纳德再给他介绍了一些自己的公关计划以后，也答应在相应的媒体上增加一次他的采访，来对冲塞谬尔·杰克逊的动作。

    

    倒是汤姆·汉克斯对此没有太多的想法，他看到约翰·屈伏塔的采访后，只是打电话给罗纳德报备一下，本人并没有太多的意见。汉克斯希望能够节省一些他的宣传费用，让给报名最佳男配角的辛尼斯和最佳女配角的罗宾·赖特。

    

    至于他自己，汉克斯表示没有人会连续两年颁奖给一个男演员的。

    

    这些人里面，只有扮演珍妮的罗宾·赖特的反应最大，她表示乌玛·瑟曼，和黛安·韦斯特两名米拉麦克斯电影的女配角，投入的公关经费都大大超过了自己，表示一定要追加一些公关费用。

    

    罗纳德表示，自己也安排了一次综艺的采访，主要讲讲她扮演珍妮的一些独特理解，和对外界评论她扮演的珍妮的一些误解作出澄清。

    

    不过罗宾·莱特似乎还不太满意的样子，希望罗纳德安排的采访里，有更多的关于她自己的生活的细节，她要像乌玛·瑟曼那样，讲一些个人扮演珍妮的八卦，和如何平衡自己的事业和生活的内容。

    

    这也是韦恩斯坦开辟的新赛道，除了女演员的演技，她平时的生活也成了公关的内容。整个人还要扮演一个对外公开的公众形象，来赢取评委的好感。