蒂斯……” 

    “哈……” 

    在芝加哥势均力敌，到了最佳编剧工会奖，则又变成了罗纳德优势。昆汀·塔伦蒂诺，因为侵吞了当年一起在录像带租赁店打工的罗杰·埃弗里的编剧署名权，这次连最佳原创剧本提名都没有得到。 

    署名权，是这些编剧们赖以生存的根本。编剧不像导演和演员，可以收获丰厚的剩余分红，他们的收入，很依赖出售剧本的所得。如果没有在剧本上署名的话，就意味着他们得不到其他的订制剧本的订单，收入在所有工种里最低，也最不稳定的他们，功成名就的导演，抢夺一个朋友编剧的署名权，是不可触碰的底线。 

    这个也是业内人士评选的奖项，同样也有很多人同样是奥斯卡评委。在这里，昆汀事先知道自己没有了提名，也不来颁奖现场了。 

    “最佳改编剧本奖，阿甘正传，埃里克·罗斯……” 

    “哗哗哗哗……” 

    这个奖项，就获得了在场的编剧们满意的掌声了。埃里克·罗斯在阿甘正传上面署名，但是其实和任何的电影剧本一样，一定有导演的巨大贡献在内。 

    罗纳德本人也是编剧，在拍摄之前，和拍摄过程中，肯定对剧本进行了很多的改动。但是人家身为导演和制片人，就不来和你一个小编剧争抢这个荣誉了。 

    在之前的几年中，罗纳德也捧红了好几位编剧，大家都对这样遵守传统的导演，心存好感，和他们这样的导演合作，才能让编剧功成名就。 

    总之，经此一个奖项，编剧工会里，有奥斯卡投票权的那些工会会员，也大多站到了罗纳德这一边。 

    比这些热热闹闹的影评人协会奖更加重要，更加影响到奥斯卡结果的，其实是形形色色的工会奖项。 

    原因无他，就是因为这些奖项的投票人，和奥斯卡奖评委的名单，有最高的重合度。 

    各奖项的提名，就靠各个工会里有评委身份的人，投票选出。这样的话，导演奖项的提名里，导演工会奖的那几个提名电影是入选机率最高的了，编剧奖项也是同理。 

    不过，到了最后的奖项投票，就是所有的评委都有权力给所有的奖项投票。这样，奥斯卡评委里人数最多的演员，也就成了决定性的力量。 

    要了解他们的取向，其实是一件挺困难的事情，不像导演工会和编剧工会，都是1949年开始颁发工会奖，演员工会一直没有做一个自己的奖项。 

    这里面主要的原因，其实是因为电影演员工会（SAG）相对来是一个小众的工会。而演员里最大头的那些，其实参加的是另一个工会AFTRA（美国电视和广播艺术家联合会）。 

    SAG的会员，都是参加过电影拍摄，或者高预算的电视剧拍摄的演员。大量的底层演员，其实是参加的AFTRA，两者之间虽有重合，但是AFTRA的人数要比SAG多得多。 

    所以，要办一个工会奖项，就需要两个工会联合，否则就很难有代表性。所以一直难产。 

    一直到了今年，SAG终于抛开了AFTRA，要单独举办一个电影演员工会奖，表彰过去一年在电影和主要电视台主流电视剧里表现出色的演员们。 

    这个奖项的设立，其实也是SAG想要扩大影响力的一个举措，如果这个奖项也包括了电视剧演员，而且还有电视台愿意转播，那么以后SAG一定会压过AFTRA一头…… 

    不过一个演员工会奖，怎么就能获得电视台转播合同呢？这和之前的金球奖，其实有高度重合，电视台一般不愿意转播这样一个奖项的，之前大家也一直以为办不成。 

    不过，就在大家都不看好的时候，NBC在纽约的本地电视台，NBC-12频道，突然宣布转播第一届电影演员工会奖，这也理所当然的得到了AFTRA的不满和抵制…… 

    一时间，能有多少着名演员能参加首届演员工会奖的颁奖典礼，成了这个奖能否成功的关键。