典型的传奇故事，里面有典型的英雄和完整的情节，对于改编成电影有非常好的基础，便动手搞了一版剧本。

    

    巧合的是，参加一个广电的会议时，说要拍献礼片，这不正好嘛。

    

    更巧合的是，华宜那边也看上这部小说了，于是两家公司一拍即合。”

    

    陈长文先是做了注脚：“姜伟就是《潜伏》的导演，杨导是《潜伏》的出品人及编剧之一。”

    

    接着又问：“一部小说具体到改编电影是如何操作的？”

    

    杨灵越顿了顿：“单拿《风声》小说来说吧，它是不适合电影表现的。叙事结构与方式上就能看出来，它有文学上的企图，说白了需要动脑子构建书中的世界。

    

    而电影强调整体感官，作为一部商业片，情节要丝丝入扣再加上震撼力的设计，要满足不同层面观众的需求，比如：人物要生动能代入，手段新奇要诧异，结局出其不意要唏嘘等等吧。

    

    具体操作手法总结：需要用画面、台词、音乐、道具等手段强调故事进程，做到情节合理后给一个好方式说出秘密。

    

    如此这般，保证观众看电影时情绪是递进的，进而积累，最后痛快释放。”

    

    陈长文：“为什么和陈国富合作？两人的分工具体如何？”

    

    杨灵越：“前面说了，华宜要拍，我也要拍，两家合作一直比较好，这是基础。

    

    看过《双瞳》就知道，国富导演对于恐怖、紧张的氛围营造是很顶的，放在这个华语圈里都是第一档的存在，我远远不及。

    

    我负责演员选择和沟通、剧本，他和麦家负责道具和美术。

    

    拍摄我俩轮着拍，群戏和打戏他拍的多，其他我拍的多。”

    

    陈长文：“你们两人有过冲突吗？”

    

    杨灵越不讳言：“冲突肯定有，毕竟创作是唯心的。有分歧，关上门吵一架，谁有理听谁的呗。”

    

    “谁退让多一些？”

    

    “拍摄前，国富导演退让的多，拍摄中，我退让的多。后期我负责，他没怎么参与。”

    

    “为什么？”

    

    “我历史比他学的好啊，我们有个评委，就是麦家。拍摄中，我就是个学习的心态，毕竟一部电影不能存在两种风格，更何况我一直坚定的认为自己就是个二三流的导演。

    

    如果这部电影没有这么拍，绝对没有现在的效果。”

    

    “什么效果？”

    

    “院线排片和爆米花的预售成绩摆在那儿了。”