本文原为回答美国华盛顿大学研二学生sepia笨熊，一些关于中国网络文学的问题，尤其是知识产权保护的问题，现收入《网络文学十六讲》当中。

    1、可以简单介绍一下您的作品类型吗？有没有改编成电视剧、电影之类的非文字作品呢？

    董江波:作为一名网络作家，我入行较晚，2013年1月，才正式开始网络小说的创作，到今天（接受采访的时间），整整五年了。

    目前我一共写了六本书，第六本正在创作中。分别是《孤男寡女》《守候是我能给你最好的爱》《永远的纯真年代》3本青春校园小说，1本都市异能的《禁术之王》，1本正在写的都市生活小说《面食世家》，还有一本现代诗歌集《春花秋叶》。

    我觉得，偶尔写写诗歌，可以凝练自己的语言，写的时间长了，诗歌就够一本出版物的量了，正好有一个出版机会，就出版成集了。

    客观的讲，我的作品，目前只有影视改编权销售出去的经历，但并没有被改编成电视剧或电影，目前为止，也未接到改编权购买方准备开拍的消息。

    2、您如何定义文学作品的“原创性”和文学创作中的“借鉴”？这“原创”和“借鉴”之间有着怎样的联系呢？

    董江波:原创性，我认为，就是作家作品独特的整体的感官和读感，这个感官和读感，是包括小说的历史背景、人文环境、人物性格、人物命运、情节、故事走向，文字的运用和写作的技巧，等等综合在内的，这是文学作品的原创性。

    而借鉴，可以是对原有作品文字的模仿，人物性格设定的学习，甚至是故事的套用，时代背景的套用，但除此之外，必须有自己独特的东西，独特的人物和完全不同的故事，否则，就是抄袭了。比如，别人写僵尸，你也写僵尸，而且还是同一个僵尸，比如，我的小说《禁术之王》里的龙袍老尸、猫脸老太就有很多网络作家也过，但我写了完全不同的故事，只是这个角色的名字一样，它是一个通用的名字。

    但如果另一个人，也用这个龙袍老尸，也用我的背景，我的故事，那就不是借鉴，而是抄袭了。

    3、您是否认为文学创作中的“借鉴”也有一个“度”？有一些人会在创作过程中“越界”，抄袭他人作品，您如何看待这个现象？您有没有过被抄袭的困扰？

    董江波:借鉴只能是某一个方面的，刚才我也说过了，或者是对原有作品文字的模仿，或者是对人物性格设定的学习，甚至是对故事的套用，或者是对时代背景的套用；……只能俱其一，甚至勉强具其二。

    如果一旦再有更多的借鉴，几方面，你用了人家两个方面，就是过了这个度，就是无疑的抄袭了。

    但凡确认为抄袭的作品，那肯定是故意，恶意的，绝对不存在那种什么一时糊涂，一时冲动了。这东西，是冲动不了的。

    你自己一字一句的写出来，最多是雷同，但我说的文字、人物性格、故事、背景等等，不可能全部雷同。

    因为，在网络作家主神、大神、重点、中坚和新人的五级分成当中，我本人处于重点的位置，算是中间版的网络作家，在向大神的努力路上。我的主要作品，并不存在被抄袭的问题，最多有一些被借鉴罢了。

    或者说，因为我本人并没有大火特火，就算有人抄袭了我的作品，我也不知道。毕竟，很多抄袭现象，都是在原著火了以后，被发现的。

    这个，是有滞后性的。

    4、您认为日渐社会问题化的抄袭现象有哪些成因？

    董江波:我觉得，这个不是一个社会问题化的问题，这纯粹是一个个人的行为，就跟这个世界，总有人在违法犯罪一样。

    抄袭是一个个人化的事情，在中国，每天都有成千上万的人，拿起键盘和鼠标，投入到网络作家的写作行列当中。但不可讳言的是，这成千上万的人里，总有极少部分人，或急功近利，或利益驱使，走入歧途，成为抄袭者的一员。

    再加上，抄袭行为，并不是像人们想象中那样，直接复制粘帖拿过来用。而是抄袭者，已经对被抄袭作品，进行了改头换面，书名和介绍，肯定是改，整个人物体系，换一套，抄袭者，至少也是费了不少功夫，来改。

    这导致，辨别鉴定抄袭作品，带来了一定难度和巨大的工作量。所以，真正被追究法律责任的抄袭者，百不占二三。

    5、您觉得国内保护原创、抵制抄袭作品的环境如何？可以从行规、法律和舆论等方面谈一谈吗？

    董江波:客观的讲，目前国内保护原创，抵制抄袭作品的大环境，是前所未有的好，法律条款，行业规范，甚至执行细则都有，相当健全。

    抄袭者，更是过街老鼠，人人喊打。

    但有一个不可回避的问题是，抄袭行为的认定，目前缺乏一个客观公证而且是真正行家里手的第三方。

    简单来说，就是一个人，被怀疑抄袭了，那到底有没有抄袭，谁来认