这时候才告诉他：“《箱子》的投资方撤资了。”

    “哦。”

    李司净并不意外，毕竟许制片强硬的态度，足够说明投资方的态度。

    可他想问的是另一件事。

    “许叔，陈莱森被抓进去之前，我曾经见过他一面。”

    李司净摒除所有梦里的光怪陆离，直接问道：“他说，《箱子》会成为未来十年甚至二十年无可逾越的电影奇迹，之前所有导演的意外，都是他做的。我能够拍《箱子》，是因为我有一个好外公。”

    “这件事，你知道吗？”

    电话那段沉默。

    李司净分不清这代表着许制片在思考，还是许制片默认。

    他不得不说：

    “许叔，我叫了你很多年的许叔。我还记得你送我一部DV机，让我学着用它记录生活。”

    那东西很贵，许制片却贴心的帮他配了很多电池和很多内存卡。

    否则，李司净也不可能在倾盆大雨连下数天，演变为泥石流的灾难里，保持着录制，亲眼拍摄了恐怖的大自然，感悟到“记录”存在的意义。

    这样的意义，从《村落》到《月光》从未断绝，偏偏在《箱子》里，变得需要向资本妥协、向规则屈服。

    李司净不能理解，他只能推测：

    “许叔，你能不能告诉我，《箱子》除了是我想拍摄的一部电影，你们还想拿它做什么？”