董建川与李久生顺利地签署了协议，并成功将《翠岭幽居图》收入囊中。

    

    就在这时，一直在旁默默观察的王景行注意到李久生还留存着一幅尚未展开的画作。

    

    心中不禁涌起一股好奇。

    

    要知道，这两幅画可是放置在一起的，而旁边的那幅正是出自大师黄宾虹之手。

    

    如此看来，这另一幅未展开的画作想必也绝非等闲之物，极有可能同样是一件珍品。

    

    想到这里，王景行开口问李久生：“李总，您这儿可不单单只有刚才那一幅画吧？剩下那幅画也让我们欣赏欣赏？”

    

    李久生脸上露出一丝迟疑之色，对于这幅画显得格外珍视。

    

    不过在短暂的犹豫过后，他还是缓缓地将那幅神秘的画卷取了过来。

    

    “实不相瞒呐，二位，这幅画我可是足足收藏了有二十多个年头了！”

    

    “请过很多专家鉴定，经过初步推断，它应当是宋代时期的作品，只可惜至今都未能确切考证出究竟是出自哪位画家之笔。”

    

    李久生一边轻声解释着，一边小心翼翼地开始慢慢地将这幅珍贵的画作徐徐展开。

    

    是一幅纵 150 厘米，横 80 厘米的设色绢本画。

    

    画面描绘的是傍晚时分的一片树林，树林位于一处缓坡之上，坡下有一条蜿蜒的溪流潺潺流过。

    

    树林中树木繁茂，树皮纹理粗糙，用浓墨勾勒轮廓并皴擦出质感，松针则以细笔簇簇绘出，墨色浓淡相间，层次丰富。

    

    应是秋末冬初之际，树叶用点染法绘制出红、黄、绿等不同颜色，色彩斑斓而又自然过渡。

    

    在树林的上空，一群乌鸦正结伴归巢。

    

    群鸦展翅高飞，或盘旋低回，或栖息于树枝之上，姿态各异，生动逼真。

    

    其中一只体型较大的乌鸦站在最高的松树枝头，引颈长鸣，似乎在呼唤着同伴，其眼神犀利而灵动，为整个画面增添了一份生机与活力。

    

    树林中还有一些小动物在活动。

    

    一只松鼠在松树枝头跳跃穿梭，尾巴蓬松而硕大，用淡赭石色渲染。

    

    身体则以淡墨勾勒，小巧的耳朵和灵动的眼睛清晰可见，正忙着收集松果准备过冬。

    

    树下的草丛中，几只野兔若隐若现，它们的毛色与草丛相近，耳朵竖起，警惕地观察着周围的动静，仿佛随时准备逃窜。

    

    画面的远景是连绵起伏的山峦，山峦在暮色的笼罩下呈现出青黛色，轮廓模糊，与天边的晚霞融为一体。

    

    晚霞的颜色以橙红色为主，逐渐向天边过渡为淡紫色，给整个画面营造出一种宁静而又神秘的氛围。

    

    王景行一看，这确实是一幅好画。

    

    采用了全景式构图，视野开阔，主次分明。

    

    以树林和归鸦为主体，通过对树木的高低错落排列、乌鸦的飞行方向以及小动物的位置分布等精心安排，使画面具有强烈的节奏感和动态感，避免了平铺直叙的单调感。

    

    笔法细腻而又刚劲有力，功力深厚，非大师不能作。

    

    李久生叹了口气：“这幅画我是二十多年前偶然得到的。请了很多专家鉴定，只能确定是宋画，但对于作者，有说是易元吉，有说是崔白，也有说是杨无咎的，但都没有确切依据。”

    

    “所以这幅画我一直自已珍藏。”

    

    听李久生这么一说，王景行更感兴趣了。

    

    凑过去仔细观察。

    

    又用透视反复看。

    

    终于发现在一处树干上发现一行极其淡的字迹。

    

    居然是“嘉佑庚子年崔白笔”的墨笔题款。

    

    果然是崔白的真迹。

    

    “嘉佑庚子年”是宋仁宗嘉佑五年，也就是公元1060年。

    

    距今已差不多快1000年的历史了。

    

    这行字可能本来就淡，经过上千年的洗礼，绢画表面的字迹几乎已经褪去。

    

    只在绢本内部还有淡淡的墨迹。

    

    要不