李秋棠签约华艺，这个消息来的突然，但仔细想想也并不意外。www.yeyingge.com　　如今市场上的电影公司，有实力吸引并支持导演的，好像也就华艺一家而已。　　光鲜这个月才宣布买下《伤城》并在贺岁档上映，这是光鲜进入电影圈的第一个动作，你要光鲜直接上来签导演？　　小马就更别说了，传了好几年要做电影，现在还不见动作。　　中影上影这种国字头公司，多采用投资-制作-发行模式，他们不签导演。　　星美倒是实力雄厚，但跟华艺比起来还是差点意思。　　所以李秋棠签华艺，好像挺合适。　　只是外界不知道的是，李秋棠跟华艺签的不是导演经纪约，而是项目合作约。　　华艺拥有李秋棠5年合约期内电影的优先选择权，合约期内李秋棠为华艺拍摄不少于3部电影。　　华艺出的价是：签字费500万，一次付清；导演费，根据具体项目协商；为李秋棠合约内的每部电影解决至少6成的投资。　　李秋棠没有签人，所以他不能和冯晓刚一样拿华艺的工资和年底分红。　　签约后李秋棠带着编剧立马闭关投入到《目中无人》的剧本创作中，王忠磊都不要求他参加《墨攻》的首映礼。　　之所以选择《目中无人》，不是因为这个故事有多精彩，而是为了圆李秋棠的武侠梦。　　原《目中无人》故事太简陋了，搬上院线肯定死无葬身之地，所以李秋棠和他的编剧们要重写这个故事。　　整个编剧组加上李秋棠总共四人，两名编剧，一位华艺请的制片人。　　李秋棠在碰头会上提出自己的要求：“故事的主线就是成瞎子拔刀相助杀二代，我们要想办法把这个故事填充完整。”　　其实武侠片发展到现在已经是夕阳西下了，李秋棠想的是在这最后的余晖里拍一部武侠片。　　夕阳西下不是好词，但夕阳西下在某种意义上也代表了这个行业无比的成熟！成熟到几乎所有的工作都有一定之规。　　所以李秋棠对故事的要求很快得到编剧的响应。　　先出大纲。　　然后被李秋棠和制片人一起否了。　　“太常规了，过去二十年拍的不都是这些玩意儿。”李秋棠不满意这样的行活儿。　　但编剧也有话说：“武侠主要看动作，我们可以在动作设计上弄点新意。　　“因为武侠故事弄来弄去就这么点东西了。”　　李秋棠当然知道他说的是真的，但他依然不允许编剧这样偷懒给他写行活儿。　　当然，李秋棠自己也在思考《目中无人》的故事。　　原《目中无人》是一部简单畅快的复仇动作片，李秋棠会保留复仇的主线和畅快的动作，但他想在他的《目中无人》里装入自己的东西。　　当然，《目中无人》始终是一部武侠片动作片，其娱乐性永远高于思想性，李秋棠不会为了作者表达而牺牲电影的娱乐性。　　武侠的时代正在结束，李秋棠无法挽回这种态势，就只能以自己的方式告别武侠。　　他的这种想法得到了编剧的呼应，在一次探讨上，一位编剧就提出了类似的观点：“我想的是英雄末路，我杀了你，报了仇，但人死不能复生，最后成瞎子一个人一匹马孤零零地上路。这也算是对武侠时代的一个告别。”　　这个想法是对的，但还是遭到李秋棠的反对：“不行！观众好不容易休息来电影院看个电影，你不能给人添堵。　　“最后还是要给成瞎子一个光明的结局。”　　编剧笑道：“只要能卖票房，我从头到尾给你改光明。”　　最后的结局肯定是复仇成功，李秋棠先把结束画面给敲了：“让成瞎子和倪燕一起离开。”　　“合适吗？”　　“我没说他俩是一对啊，就让两人一起消失在画面里，至于是什么感情，让观众猜呗。”　　结束画面是什么并不影响正片剧情的展开，又五天，编剧们拿出第二份大纲，李秋棠看完第二天，毙掉。　　“不行啊，文戏太多了，我看你这大纲我都不知道往哪插动作戏。”李秋棠摇摇头。　　编剧说：“这不也是为了给你省成本吗。”　　李秋棠笑道：“你们是编剧，只管写故事，拍不出来是我导演没本事，拉不到钱是制片人能耐不够。”　　坐在一边吃零食的制片人一愣，苦笑道：“你们暂时别考虑钱的事。”　　四人经过半个月每两天碰一次面的高强度磨合，总算在月底，敲定了《目中无人》的万字大纲。　　主线故事是捉刀人成瞎子为新婚之夜被灭满门的酒家女倪燕复仇。　　主要人物有四个：捉刀人成瞎子、酒家女倪燕、洛阳歌女琴娘以及反派宇文英。　　确定大纲后，四人就开始拆大纲做结构，往里面填故事。　　做剧本的同时，李秋棠已经派人出去堪景了，《目中无人》的大场景就两个：西北凉城和东都洛阳。再加上一些外景。　　李秋棠要求他们年前做完初堪，年后他会亲自去复勘并定下拍摄地。　　该说不说，华艺的专业团队确实比自己拉起来的学生草台班子要强，办事效率不说多高——实际也没有很高——起码人家知道什么地方有什么，做事比较有针对性。　　哪像学生剧组，还要一边摸索一边学着做。　　而华艺方面，见李秋棠半个来月就拿出了大纲，直夸他效率高，说他年轻人脑子活。　　还说要开始码演员，但遭到李秋棠的拒绝：“我就有个大纲，你现在码演员干吗？”　　华艺那边的人说：“现在演员档期紧张，不赶紧约，人家后面没空了。”　　签