其实写火星人是一件相当无聊的事，如果你注意观察的话就会发现火星人都有点个性缺失，出来的人都差不多是那个样子，特别是星灵波打过一波以后把垃圾人们都打死了，连个坏人都找不出来有什么意思……唉，其实有时候悲哀的是好人是真的没什么好说的，大部分的好人都是悄悄地活着，悄悄地贡献，悄悄地就死掉了，只有坏人才会冒出来触犯社会法律或者人间伦理不是吗？在这里得为好人们叫一句冤，也得说一句“辛苦”，要不是好人们顶着人类社会早就塌求了，可是好人总是付出得多得到的少——其实不少，是好人们支撑了人类社会的健康发展，坏人只是特例——像章天河那种半好不坏的神经病那就纯属几千年才能憋一个出来，这种人写起来有意思得多。

    这个意思是他又要出场了。

    不过还是得收拾收拾前面的一大坨文字，其实是因为很多东西不写出来人根本不明白那中间的原理，比如爱情，这个玩意不好好说明白谁知道孙长安这孙子的那个臭德行从哪来的呢？他跑去跟郭秦关要生育权，你说要就要，你算老几？所以人家没给他，讲真，就便给了他他能不能生得下来也是两码事，我们得举点例子说明这类事。不知道你们有没有看过巴尔扎克的一本小说叫作《幻灭》，那里面有个妓女叫“电鳗”，和主角爱上了，但因为各种各样的原因这女的自杀了。《幻灭》三部曲没看过的话《茶花女》总该看过吧，也是富家子弟爱上妓女，最后嘛，这个妓女也死了。类似的书还有，《巴黎圣母院》其实也差不多，《羊脂球》，《娜娜》，《贝姨》，这都差不多是类似的故事，这么讲吧，没一个好下场的，比较符合这本书审美的可能是《复活》，这里面这个姑娘没有嫁给男主角最后嫁给了别人，这是结局比较好的。如果你说那是国外，不能代表我们的国情，那我们也有啊，《李娃传》，《杜十娘》，老舍的《月牙儿》，沈从文的《丈夫》，郁达夫的《茫茫夜》一类，找出一个好下场的算我输……

    这很能说明问题，就是说，不论从哪个方面，是物质、意识还是灵魂上人类压根都不相信一个妓女可以弃浪从良，就便她是被迫的，只要这个事一发生就把她整个人从性质上破坏了，然后所谓的“命运”就会找上门来给那些洁身自爱的女人讨公道……上面所述的那所有书可能没有意识到这中间作用的原理，但他们一定意识到了这种事会导致的结果，就便是《复活》里的玛丝洛娃，可以说她是从头到脚都洗得清清白白，作者也不敢让她跟主角幸福生活在一起不是吗？因为托尔斯泰认为人间不是那样运作的，你们这样两个人不能在一起，所以……这么讲来托尔斯泰还是挺善良的，起码没把女主角整死，你看看上面那些个书有几个是女主角没死的，都死光了……

    可能男人们就是这么认知这类事的，但是我们说其实女人们也是这么认知这类事的，不过是如果是一个女作家写她可能会把男人写死罢了，但事情的结局还是会差不多……

    所以爱情是冲不破这种业障的，王青雨不行，“电鳗”不行，玛丝洛娃也不行，谁也不行——不要以为爱情有什么不了起，不过是灵魂深处的形态力的一种罢了，不是产生了爱情就能改变命运，不存在的——一个人做过的事会从三种形态纠结在他的身上，从现实开始，再下到意识，再印染到灵魂，洗白白可没那么容易。

    孙长安拖着不情不愿的脚步回来跟王青雨说了郭秦关和邵紫陌那边的反应，她连个回嘴的办法都没有——一般情况下女人张嘴就会是“你个窝囊废”，或者“你还算不算个男人”这类话，女人攻击男人也就这么点套路，其实你给她一嘴巴比跟她吵有用得多——C the **ing dwn，你冲我嚷嚷有什么用对不对……不过王青雨是智商极高的，她听完了一声不吭，仍然照顾着孙长安吃过饭，然后还问他要不要欢乐一下，得到否定的回答以后躺床上不动了……

    你……你这……连还嘴的角度都没有，怎么说都说不过人家，一不小心就逼出“就你也配，你也不想想自己是什么东西”这类话来了，因此上王青雨连嘴都懒得还，直勾勾地躺下了。

    这种事又无解，你能改未来，有种你把过去也改一改……所以孙长安收拾完餐具，把王青雨的背看了半天，也上床睡觉了——他也没办法不是吗？

    就在孙长安睡下了这天夜里，有几个人偷偷发射鸡蛋仓，在他生活的农场附近着陆了——这是繁星号上的人，具体来讲就是摩里青弟兄俩，他们听了王烬的话，偷偷摸摸贼到火星上来了。

    我们得解释一些事，火星的守卫城位于南极，这个城市非常大，但不是通常意义上讲的那种半径大，而是高度大，在守卫城的四周大部分地区是荒野，隔了一大片荒野是郭秦关的农场，孙长安和王青雨、一些游击队员（其实就是以前的农民）住在农场，郭秦关如今住在守卫城不回来。守卫城的上空是有木卫三和舰队和拉莱耶的，他们在上面打仗，水星人远远地在观望。水星对火星的封锁主要是对内的，什么都飞不出去，什么信号都发不出去，但他们不太可能把整个火星从外