“跟你带来的这三卷字画有关？”曹子建伸手，指了直还系在王伍背上的包袱。

    “对。”王伍点头：“三爷说，这三卷字画，他看不准，所以就让我过来找曹爷您掌掌眼。”

    “兴许以曹爷的见解，能看出一二也说不定。”

    这话，让曹子建双眸一亮。

    他知道，万三虽然在字画方面不及青铜器那么全面，但也算小有研究。

    连他都看不准，那这三幅画多少有些来头。

    这会，王伍已经背上的包袱给解下来，将其中三卷书画给放到了桌上。

    这三卷书画，两长一短。

    短的那卷是以手卷的装裱方式。

    看其卷曲厚度，估摸着有三四米的样子。

    如此横幅的手卷，曹子建没有急着将其打开。

    而是同刘淑芬等人先将店里的四张桌子拼凑成一张后，确保桌上没有任何的水渍等物后，这才将手卷给缓缓打开。

    随着完全摊开，曹子建先是大致扫了一眼。

    该画是绢本设色，横长三米五，纵长30厘米。

    虽然有这么长，但是手卷上，画的内容只占三分之一，后面的两米多，是那些收藏过这幅手卷之人的题跋和各方鉴藏印。

    可能是年岁有些长的缘故，画面的颜色趋于一种很自然的偏淡。

    但是保存的相当完好，画面十分清晰。

    画作的内容很简单。

    远处的山水笼罩在雾气之中，近处有两块山石。

    山石状如蜗牛，盘旋如涡，似有运动感，显现出顽强的生命力。

    石下长出几丛虽然稀疏，但生命力顽强的幼竹。

    这竹子跟清代画家郑板桥的截然不同。

    郑板桥的竹子笔法劲廋挺拔，布局疏密相间，竹叶间有一股孤傲之气。

    而面前这幅画的竹子参差错落，用墨色的浓淡着重描绘了竹子的整体形态和神韵，而不是局部的细节。

    两块山石和幼竹给曹子建的整体感觉，就如同画主人对身处逆境的不满和抗争。

    “这风格，怎么有点像那位大文豪的...”曹子建心中这么想着，在画卷上寻找起有没有落款或者钤印。

    然而，并没有落款。

    倒是找到了一枚钤印。

    只是这方印并不是人名，也不是斋室，职官、藏书印等。

    而是‘死生祸福有命’六字。

    看着这枚印章，再结合画作的整体特点。

    曹子建对于该画的创作者，已经有了一个大概的判断。

    大文豪，苏轼。

    苏轼，北宋文学家，宋四家之一，唐宋八大家之一，总之，集各种头衔于一身。

    其书写的《寒食帖》更被誉为天下第三行书。

    他的字写的很好这件事，可谓人尽皆知。

    但鲜少有人知道，这位文豪还是华国绘画史上一位非常重要的人物。

    他倡导和开创了文人画的先河，对华国古代绘画影响深远。

    只是，他的一生大起大落。

    从21岁考中进士走进仕途之日起，便陷入错综复杂的政治旋涡中。

    踏上了一条不是被贬就是在被贬的路上。

    华国古代文人，往往以画抒情，以画明志。

    生活的坎坷和仕途的不顺，反映到绘画中，就变成顽石和幼竹的奇妙组合。

    画中，幼竹冲破巨石的重压而顽强生长。

    倒是很贴切苏轼对险恶逆境的抗争。

    而且根据记载，“死生祸福有命”正是他用过的一枚闲章。

    为了确定自己的判断，曹子建查看起了画作后半卷部分。

    其上是一代又一代收藏家的手迹和印章。

    尤其是卷首位置，最显目。

    居然是元代赵孟頫的题跋。

    赵孟頫，宋太祖赵匡胤十一世孙，著名的书法家、画家、文学家，同时还是一名收藏家。

    接着是明代初期几位文人的题诗。

    除此之外，还有三十多方鉴赏印。

    有明代收藏家项元汴，还有文征明这样的文人。

    只是这鉴赏印实在太多，有些曹子建还能认得，有些连他也不清楚。

    不过，都是元明两代为主，至于清代的知名藏家鉴赏印，曹子建愣是一个都没看到。

    这说明，这幅手卷并没有在清代流传过。

    甚至，连乾隆都没得到。

    不然，以‘章总’对于书画作品的痴迷，这手卷上势必要再多几十方印章。

    从这些印章和题跋可以看出，这幅手卷受到了历代收藏家们的喜爱。

    苏轼的画作，在他生活的年代，就已经有很大的名气了。

    有着“枯