“人怎麽能就这麽自己走了！”

    

    唐克斯雕塑一样看着这一幕。

    

    英国大叔在风中飞舞凌乱。

    

    ……

    

    “Ｃ３展区５８－７１号特别展位”

    

    “就是这里了。”

    

    安娜拄着手杖，在二层的某一处厅堂前停步，略作停歇。

    

    她并不累。

    

    伊莲娜小姐的体力其实很好，好的不像是一个每天坐在轮椅上的人。

    

    从小就有专业的私人医生为她制定复健计划。

    

    为了保证两边腿部的肌肉不会萎缩且线条流畅对称。她日复一日的接受着专业的训练，拉伸丶瑜伽丶普拉提……她甚至拥有能入选奥林匹克帕运会国家代表团级别的击剑水平。

    

    这一段路程并不会让她就虚弱的气喘吁吁。

    

    她是在体会这种站立时的感觉。

    

    行走时安娜很难控制自己右侧的小腿，它有肌肉，不过，很难发力。

    

    每当女人站起来或者做相应的训练的时候，她的右腿都不似踩在地面上，而像是踩在云端，踩在一只富有弹性的“高跷”之上。

    

    这样的感觉并不好受。

    

    这样的感受也并不难受。

    

    这样的感觉让她能清晰的知道，自己正在活着，自己正在和某种东西对抗。

    

    命运从未如此的清晰。

    

    安娜只要站起来，命运就不是某种无形无质的隐喻，命运立刻就变成了这种麻酥酥的感受，命运就被自己踩在脚下。

    

    同样。

    

    只要站起来，伊莲娜小姐就会意识到自己的渺小。她就会知道，这世界上有即使以她的财富丶地位和聪慧也无法改变的事情。这样的事情甚至不在外面，而在自己体内，就在自己身体的一部分之中。

    

    只要站起来，伊莲娜小姐就会变得很安静。

    

    她走的很慢很慢。

    

    从三楼到这里，她一共迈了326步，这三百二十六步，她用了足足二十多分钟的时间，宛如一只形单影只的树懒。

    

    传说中。

    

    树懒只能靠着前肢在枝头爬行，从上树到下树，就需要整整一天的时间。

    

    所以有人戏言说，树懒的人生很长，因为他们做什麽事情，都有充足的时间去思考。

    

    安娜也有很多时间思考。

    

    她少见的改变了自己的日程。

    

    酒井胜子的话里，有些东西，还是打动了她。

    

    伊莲娜小姐不喜欢胜子的态度，但她最后的那句话却没有错。

    

    她愿意在欧洲美术年会之上，愿意在整个西方艺术世界最有权势的一群人之人，说出那样的话，一定是认真的，一定是为了什麽。

    

    而一个十八岁的女孩子愿意在她面前，说出那样的话，一定是认真的，也一定是为了什麽。

    

    愿意付出冒犯伊莲娜家族的代价，也要去表达出的东西，值得伊莲娜家族去认真的倾听，也值得安娜改变自己的行程安排去郑重的应对。

    

    60丶61丶62……

    

    安娜走进这个位于小小的“侧室偏厅”游客稀少的展台，终于，她在深处的一幅色泽金黄带有阳光式样温暖和煦的笔触的油画面前，停住了脚步。

    

    “第67号展台:《阳光下的好运孤儿院》”

    

    “参展艺术家：顾为经”

    

    “真是很漂亮的作品。”

    

    安娜在心中想。

    

    优秀的艺术作品各有各的明媚，各有各的漂亮，有些作品的笔触为了明媚而明媚，为了漂亮而漂亮。

    

    漂亮和明媚就是它们被画下时，唯一的作用。

    

    它们的意义为此而存在，也为此而终结。

    

    这样的“美”就像古希腊神话传说之中的那些次等女神，或者七丶八十年代好莱坞生产的老式007电影里的那些东欧加盟国漂亮的金发女配