几个问题下来，未来号已经坠落到云层下方，再也无法看到石椅和窗口，一切都被洁白云朵所阻挡。

    歌德抬头看向云层。

    这里的云和神弃之地的黑云非常相似，但它们是白的，而且是一朵一朵，没有连接起来把阳光阻挡。

    歌德回忆刚才看到的灰黑石椅。

    它与之前在油画中看到的王座完全不同，就像是损坏残破，装饰被拆除瓜分，又被岁月侵蚀后的样子。

    而且歌德曾经见过它。

    是在恩斯港观察自己的非凡异象时，在四个金色符文都开始运转后，从他自己背后出现的。

    这可能是途径权柄？

    歌德经常听到这个词，格雷德姆说他晋升序列2失败的原因，就是在接触到权柄后发生了意外才导致失败。

    亚伯拉赫罕也说过，死神天使是死神用来控制从属途径的手段，天使分别掌握着十二从属的部分权柄。

    这也意味着。

    权柄是可以瓜分的。

    如果中年人被十二天使瓜分掉，那祂的权柄估计也剩不下啥，也就是这把椅子了。

    歌德完全没有感应到任何特殊，他甚至无法驱动自己的第四个符文，好像这个符文已经无效。

    想到这里。

    歌德与亚伯建立联系，详细询问世界类非凡物品的特点……

    他就站在甲板船头。

    而在他身后，有大量不明真相的船员，从惊慌中清醒过来，在从各个角落打量这个神奇的世界。

    也有几个脑子不好使的非凡奴隶，当了一辈子海盗没上过天，所以好奇地轻轻起跳，实验自己会不会飞起来。

    事实证明可以。

    如果能抓住船帆，那他们将幸免于难，但如果抓不住，那他们则永远无法返回未来号，只能在大海中相见。

    经过一番询问后。

    歌德对世界类非凡物品有了大致了解，油画上的画面，大多是油画世界中，时间和故事的起点画面。

    比如‘卡拉亚德罗娜河’这幅油画，表面画着的，就是一条普通的河，河两岸只有一些小村落。

    但进入画中后，却能看到上万土著居住在河流两岸的城市中，在岁月中，他们从小村落发展到城市，但油画上却是故事和时间的起点。

    就像以书籍为载体的世界类非凡物品，故事的开头永远是固定的句子，非凡者进入书籍后，可能会让书籍最后多出一些篇幅，也可能没有。

    这里又分成好几类，一些书籍为载体的世界类非凡物品是有固定结尾的，任何生物进去，都无法改变结局。

    进入这样的世界类非凡物品，会随机进入不同的时间段，可能会改变书籍某个篇幅的故事，但却无法造成影响。

    也有一些油画中的世界，时间是无限延展的，随着特殊的时间流速持续衍化。

    普通人看不到非凡本质，只能看到表相，就算有特殊途径的非凡者可以看到非凡本质，也无法实时看到世界中的情况。

    因为想看实时画面，必须从头开始全部看完，直到看到当前时间，而这个当前时间是不固定的。

    就像一场话剧要从头开始看，一本书籍要从头翻阅，才能准确找到进入世界的非凡者，或人影或名字。

    在油画中，那可能是无数岁月的衍化，大多数非凡者的非凡力量不足，根本无法承受这样庞大的信息量。

    当力量不足时，就会出现不断重复的画面，无法继续往后查看。

    歌德只有序列9，他只能看到这副油画前五秒的画面，再之后就完全无法观察，因为序列9实在是太低了。

    只有高序列能完整观看，直到看到画面中的实时画面，但不是所有世界类非凡物品，都能容纳高序列的进入。

    其他的问题，比如当油画的绘画目标是现实世界时，油画中的世界与现实有什么关系，能否通过其他方式离开油画，如果在现实找到画中的海域，能否想办法让未来号离开油画……

    这些问题是最紧要的。

    因为未来号不能飞，而且不能往空中挪移，就算能往空中挪，挪移额度也是不够的，它无法原路返回。

    但亚伯无法回答这些问题。

    因为这涉及到了世界类非凡物品的制作原理，而亚伯认为这类非凡物品是由传说中的途径所制造，完全无法调查。

    切断联系后。

    歌德长叹口气。

    他非常坦然地接受了自己只有五秒的事实，因为这就代表着，中年人只眨了一次眼，祂并非看起来那样轻佻和不正经。

    但同样的问题。

    如果中年人只是油画的绘画对象，祂到底只是被画，还是祂进入了油画，如果祂没有进入，为什么椅子留下，如果祂有，那祂现在在什么地方……

    这些都需要歌德亲自探索。