字2元—7元，同时恢复了印数稿酬。此后的十多年间，付酬方式是基本稿酬加印数稿酬制。

    这就是黄金时代的稿费薪资了。

    一不小心火了，就可以在北京混到几套四合院了。

    想想都让人有点小心动。

    不过这些事情，先放一边。

    还没学到屠龙术呢，就天天想着当斩龙人。

    不合适。

    还是老老实实，先跟赵先生学照相术吧。

    考古教研室的大本营就是在文史楼，赵先生的工作室也在文史楼。

    而且，他的工作室还是一个洞天福地。

    是由文史楼原来的厕所改成他照相工作室的暗室。

    苏亦对暗室还蛮感兴趣的，因为，这是他前世，基本上没机会接触的东西，因此，上了一些赵先生的考古摄影课以后，他就经常去。

    反正，赵先生对他不陌生。

    之前在课堂上，他熟练的掌握相机的使用方法，让赵先生对他极为印象深刻，一看，就是有过相机的使用经验。

    再加上，赵先生知道他父母都是广美的老师，两人可以聊的东西就比较多了。

    比如说什么是光感，什么是构图，这些东西，根本就不需要赵先生过多解释，苏亦一点就通，就算不点也通，这些东西已经融入他的骨子里面的东西。

    有了这样的基础，具体到拍照层面就容易得多了。

    整个北大，都知道赵先生的技术非常好。

    当然，这个好，也不是一开始就好的，赵先生也不断的摸索，不断地发展，他本来只懂一般的照相，后来他真成了一个照相专家了。

    他懂照相机，冲洗的技术也懂。当时在50年代的时候，在外国彩色照片比较多了，中国压根没有，市场上没有彩色胶卷，也没有人会冲。但是他不知道从哪儿弄来的彩色胶卷，就开始照，照出来的效果跟现在大不一样，效果不好。

    效果不好，就继续摸索。

    这玩意，可没有啥教程，都是前辈一点一点的模式出来的经验，因此，在这个方面，赵先生就是先驱。

    他在暗室里面自己琢磨，自己冲洗，甚至照相机坏了他都能修理，这就非常牛了。

    这哪里还是一个摄影师啊，完全就是一个相机匠人。

    就算是苏亦，也觉得赵先生非常了不起。

    这也让，赵先生名声在外。

    在国内考古文物系统，赵先生可以说是摄影权威了。

    不仅北大考古专业有事找赵先生拍照，其他单位有事，也喜欢找赵先生。

    五十年代，张正烺先生还在历史所任职。为配合郭沫若先生主编的《中国史稿》，《中国古代历史图谱》的编写作为国家三个大型的科研项目之一（另外两个大型项目是《中国史稿》和由郭沫若先生主编、胡厚宣先生任总编辑的《甲骨文合集》），全部编写工作一直由张政烺先生负责领导。

    当时，这项任务难度之大。

    因为当时的历史所，一无文物，二无图片，三无照相专业人员，四无拍摄文物的照像器材。

    就这样情况之下，《图谱》项目就上马了。

    当时，张先生跟北大历史系和考古所协商，借调赵思训、姜言忠两位摄影师参与其中。

    姜言忠是谁？

    他是考古所技术室的摄影师，当年参加定陵发掘全过程，在当初考古队勘察明十三陵的过程之中，全程由姜言忠先生跟拍，对方可以说是国内考古摄影方面的权威了。

    赵先生能够参加这个项目，本身就说明赵先生的能力。

    《图谱》项目最开始，张政烺先生就带领着赵先生他们去历史博物馆拍摄照片。

    其实，当时历史博物馆、定陵博物馆都派来了从事文物拍照的专业人员，他们都带来了当时德国最好的专业照相机（名叫“林哈夫”），还有全套灯光设备、进口胶卷、胶片，冲印胶片全用的暗室。

    因此，苏亦过来这边厮混的时候，赵先生常常感慨，还是历博的暗室条件好。

    当然，这也是感慨而已，真要把他抽调过去历博，估计赵先生都不乐意。

    作为国家级的《图谱》项目，其实，历尽波折，从五十年代立项，一直到2005年才正式出版，历经60年，三代人的努力，终于把这书给出版了。

    可，这书第三次立项的时候，一开始都没有什么出版社愿意出版，因为，这玩意就是亏钱。

    这书出版以后定价多少呢？

    普通版，一套书七千多块，精装版一套书九千多块，就算如此，这书还是亏本。

    为啥呢？

    因为没什么人买啊。

    就算是大学图书馆，也没有多少家舍得买这一套书。

    但这一套书，重要吗？

    当然重要。