又是那些脸，那些永远出现在电视上，报纸上，被重重掌声包围的脸。www.luhuage.com富江睁眼，看到了那些模糊的脸。

    他们像动物一样交缠，白花花地赤裸着，就像猪油放进绞肉机里搅碎混成一团凝胶般令人作呕的东西。

    富丽堂皇的，小时候的她梦寐以求的比童话公主婚礼殿堂还豪华的宴厅里到处都是这种东西，每走一步都能听见野兽在呻吟，野兽在尖笑，野兽们成群结队，爬到餐桌上凝视被放上餐盘的孩子，野兽们凑成一团会吃人的肉，孩子就消失在这团肉里了。

    她捧着闪闪发光的漂亮餐具。刀叉是银色，刀叉是金色，刀叉是红色，红色滴答往下落，她也往下落，一个无足轻重的灵魂掉进了餐盘，肉团咕叽咕叽地笑，互相谩骂着吞掉了太小的一片灵魂。

    在失重感传来的一瞬间，富江猛地坐起来，她在床上蜷缩成了一只痛苦的冰冻虾仁，捂住胸口大口喘气。

    抬起手反复看了几次确认身体完好后，她终于勉强缓了过来，从床头柜里翻出小半盒还没过期的药，扣出几粒就混着冷水吞了下去。

    富江靠在床头等待药效发作，越想越晦气，无声暗骂这场毁了她安宁夜晚的噩梦——梦点什么不好，非要想起来这些事，看在英国那一场下手还是轻了。

    梦里的恶心感久久不散，睡也不可能再睡了，她烦躁地掀开被子踩着拖鞋往客厅走。

    恼人的头疼被止疼片压下去几分，清晨五点半的阳光暗淡，太阳还没从地平线上起身，她却被噩梦逼着起床，想到这，富江连忙打住思路，再想下去又要自己气自己了。

    她把昨晚从波洛咖啡厅打包回来的三明治塞进微波炉加热，意识到这是零亲手做的又不禁笑起来，这小孩毕业的时候还不会做饭呢，现在倒好，把景光的手艺偷了个九成九。

    她咬一口热三明治，又喝一口冰箱里的瓶装咖啡，挑剔地给出还是没景光好的评价。

    她在斯坦福读学士时的中国室友简景云又在脸书上轰炸她，从学生的论文像娱乐新闻骂到游戏公司整的幺蛾子，最后以惯常的“不想活了”作为结尾。

    她斟酌着语言单手打字，好好嘲笑了简一通，配上早餐照片以说明自己闲得不行，换来了大洋彼岸的尖叫和阴暗的问候。

    简景云的消息阴森地以单个词语的方式一条条跳出来，让富江的笑容凝固在了脸上。

    她问：“你的小说……快到截稿期了吧。”

    根据快乐守恒定律，富江的快乐转移到了简身上，简景云看到富江没回消息就知道自己戳中了她的痛处，她愉悦地一口喝掉杯子里残存的两口浓茶，把手机调成勿扰盖在桌上，又有了熬过这个通宵的动力。

    富江咬牙切齿地好好感谢了一番自己的好友，但若干条信息后毫无反应，她只得愤怒地坐进书房，掏出稿纸开始赶进度。

    川上富江十八岁发表了第一部短篇小说，同年十二月被提名芥川新人赏，以其虚幻荒诞，诡异华丽的风格著称。可惜当届评委并不青睐此类风格，她也因此与“最年轻的芥川新人赏获得者”称号失之交臂。

    这对富江造成了一定的打击，她为此一直耿耿于怀，时至今日都坚定地鄙夷评委的品味。

    但这不妨碍她的小说流行出版大赚特赚，她一度被誉为“日本的斯蒂芬·金”，但二者风格差异过大，富江的作品足以出几大本选集时，这种说法就自然烟消云散了。

    她如今正在赶进度的是她的长篇连载小说《伊藤润二》，讲述的是名为伊藤润二的恐怖漫画家在某一日发现自己的作品逐渐成真，从而踏上寻找真相之路，亲自经历笔下的世界。

    富江二十一岁开始写这一系列，时过多年终于接近完结，编辑催的稿在她的计划里已是倒数第二部。

    说来奇怪，她计划中的完结篇进展顺利，这本反而写得磕磕绊绊，她借口取材跑去环欧旅行，玩了一年仍旧不想动笔，编辑对她的拖稿行为早就忍无可忍，在她回国前便百般催促，特意计算时差都要掐点给她打电话，催稿邮件更是从月刊变成周刊再到日刊。

    她不得不借口手机被巴黎“热情的当地居民”带走，更换了电话号并拒绝提供新号码，同时养成了不看邮箱的优良习惯，变成了让编辑咬牙切齿的问题作者。

    很难说富江是不是从同为作家而又碰巧相识的某位工藤优作先生身上汲取了灵感，拖稿借口和手段层出不穷。

    同在一个出版社的两位编辑催稿催成了惺惺相惜的好友，下班都会相约居酒屋消愁，边招呼老板上烧酒边哭诉不负责任的鸽子精。

    小号鸽子精苦恼地戳戳稿纸，留下点暗色墨渍。

    不出意料，她又卡壳了。

    一个上午堪堪写了两页，连她自己都应付不过去。

    富江唉声叹气，左思右想该找什么借口防止编辑堵上门，总不能让保安把编辑丢出去，那是应对追求者的方法，不是对无辜编辑