人哭的稀里哗啦的故事呢。”

    “我想也是，要的就是那个效果，老套但好用。”

    即使是老套的情节，依旧有能轻易杀伤读者的力量，正因为经久不衰，才能一直流传。

    重点不在套路怎么样，而在怎么去写而已，比如遮掩住“复活是个时限事件”的情报，在绝口不提的基础上反而极力渲染这位魔王小日子过得多舒爽开心，给读者制造一种仿佛主角就真的彻底复活，没有后遗症的错觉，直到最后才给揭开……

    套路x套路x套路=看不透的无尽套路，玩法不要太多……

    想到这里，李念就笑了笑，却又摊了摊手，表示出一种无奈“……不过我也就随便这么一说，知道真这样写，然后就没有然后了，町田小姐大概也觉得不行？”

    李念知道这种鞭尸写法用个一次便是极限，按照这种剧情发展下去，顶多再写个两卷就应当完结，加起来多不过能写三卷而已。

    “但那又怎样。”霞之丘皱眉说道：“故事就应该在适合完结的时候完结，怎么也比胡编乱造写下去，加上一堆杂七杂八的情节，来破坏好不容易达成完整性一个好故事要洒脱许多。”

    顿了顿，大概是想到了如今轻小说界最近出来某些新作的质量，霞之丘的脸上挂上讽刺的笑容。

    “还是说怎样，町田小姐觉得这家伙的书里少了花瓶式的美少女，和满嘴亚撒西的主人公？”

    “怎么会……”町田此时也回想其过去的纠结，苦恼的点着嘴唇：“我知道小诗你在想什么，在最开始，我也抱着和小诗一样的想法哟，想着难得的好故事，是不是真的有必要为了续写，就要冒着破坏观感的风险进行大幅度的修改呢？而在那时候，我得出的结论是【没有必要】……”

    “直到你看过了大赏作品的原稿。”李念替她说出来要说的话。

    “正是如此。”

    “我还真挺好奇编辑大人看出来什么，就我听你描述，是觉得那位写出来的故事有足够的质量，但另一方面，又觉得这位小姐的文风和我大相径庭，有什么参考性的。”

    据町田小姐所说，大赏得主似乎是一位女孩，写出来的那份稿子，大概是女性视角的校园故事，主题……估计就是“校园欺凌”吧，最终成功描绘出了少女的绝望心境和悲伤情绪。

    光是从这些信息，李念就能做出这位作者和自己文风相差甚远的判断。

    文字即是心态的体现，男女性看待事物观点有许多不同，习惯使用的叙述方式更有各种差别，所以大凡男性和女性的文风很难相似——在这个情况下，重点并非在于这么一个普遍论。

    “木子老师你说的没错，首先你们作品的情感基调就不一样，大赏作品体现出的是少女细腻的内心，文风软绵，从头到尾都是一种压抑的悲情，重点讲的是内心的痛苦纠结……”

    霞之丘露出若有所思的表情，已经意识到町田小姐为什么说大赏作品是和自己相似的类型。

    町田小姐继续说道。

    “木子老师你的作品则是着眼于实际，文风利落刚硬，内容落在堂堂皇皇的战斗，与贴近生活的现实，重点突出了正义与立场的关系，能让人感动到落泪，是在各种细节上营造出了一种【恍若就在身边发生着一般的真实】，得以让人物的血肉显得丰满异常——综上，能发现的你和那位老师的文风岂止是并不相似，而是几乎完全对立呢。概括一下就是感性派作者和理性派作者的区别，一方侧重于写情，一方侧重于写事。一方用充满感情的方式描绘心象，一方用客观现实的目光分析事实。”

    霞之丘认真听着町田一席话，恍然大悟般的点着头，嘀咕着：“原来如此……对……就是这么一回事。”

    李念微眯眼睛。

    不愧是专业的编辑，比安艺他们高到不知哪去，说起话来就是一套一套唬人的很，听得他那叫一个受用……都有种遇见了知己般的感觉——是因为确实觉得这位说到的了点子上。

    “那么町田小姐是从风格几近完全对立的两部作品里看出来什么了？”

    “我问过几个评委的意见，事实上诸位老师都对木子老师你的作品给出了一致好评，是在对比过木子老师你的作品和本次大赏作品，经过了激烈争论之后，仍然达成一致意见，认为另一位老师更好。各种原因中，一方面是因为大赏作品中寄宿的情感确实粘稠到让人窒息的地步，达到了【感性派】的极致——另一方面是觉得与之相比，木子老师你的作品并没有达到【理性派】风格的极致。”

    “我没有达到风格的极致？”李念反问，很是迷糊。

    “相较而言的不够，会使人产生更进一步的期待，既然有那能力，为什么不做到更好呢？所以站在读者的角度，会以怒其不争的心态，希望木子老师你的作品能继续写下去，因为我们想看到更多颇具魅力与魄力的角色，想看到更多或有趣或深邃的情节，希望故事还能往后延续，往外拓宽，直至最终展现出一个完整