的爆发而有序却迅速的推进，节奏非常紧凑，在短短的一卷中就将情感推至了巅峰，带给了人非常强烈的震撼……改稿以后的故事完全变了个模样，整体的情感波动与故事节奏放缓了许多，围绕男女主的互动，穿插加入了许多内容，自然而然的引出了一些似乎很关键的人物，是在初步的进行世界观的展开。以女主突然遭遇有目的有谋划的强大袭击，身受重伤，将死之际被男主救下，作为结尾的高o潮，又揭示出危机将至的信号，带给人强烈的恐惧感和压迫感，留下巨大的悬念，算是给第一卷画上来一个不错的句号。”

    她犹豫了一会儿，才继续说道。

    “要说一卷的完成度，显然是改稿之前更好，但如果要写成长篇，改稿以后的这一卷也起到了很好的引子作用，世界观的展现和各个人物的出场显得自然而然且特点十足，给人留下了很深的映像，小互动也很有意思，使得整体的观感相当舒服，让人很有看下去的意愿，作为长篇的开局算很不错了……两者完全是不同的风格，要比较太难了。”

    第二百七十一章 风险与机遇并存

    李念点点头。

    霞之丘说的极对。

    改写长篇之后，要抖出来的人物和设定都变多了太多，在篇幅有限的情况下，自然不可能如以前那样，只为了写好一个故事，就在一卷之内把所有东西展现的淋漓尽致，而是要一卷一卷分阶段去逐步的推进剧情,慢慢展现出来整体。

    这个第一卷的主要内容，就是写前代魔王初到人界，隐藏起来的身份，化作一个普通人，有意图的靠近身为勇者的女主同时，一边以敌对者的视点观察这个世界细致的模样——总的来说是借此展现整个世界观的冰山一角，进一步表现出两个世界在文化和思想形态上的对立，凸显出双方矛盾的根本所在，强化危机感，为风雨欲来的后续情节做铺垫。

    要和改稿前的内容作对比，是很难……甚至在李念看来，其实都没有比较两者的意义。

    短篇和长篇，有着根本上的不同。

    和一卷定胜负的短篇故事相比，长篇故事搭建从来都不应该急于一时，至少不会在第一卷这个阶段就分出谁好谁坏的区别。

    但即便如此，町田小姐似乎还是想让霞之丘再多想想，因而继续不依不饶的问道。

    “那小诗觉得，哪个会更好卖呢？改稿前？改稿后？”

    “町田小姐你问的可真直接啊……这个问题还挺难答的，就不要为难我一个扑街作者了好吗？毕竟我曾经还天真的以为获得了大赏的自己，一定能有轻轻松松大卖起来的未来等着……结果却只得来半死不活的热度，到现在才渐渐好转起来呢，这样的我实在难以回答有关卖不卖座的问题，毕竟就没卖座过，只有失败的经验——倒是町田小姐你呢？站在编辑的角度看，作品好不好卖才最重要，为此而让李念同学转写长篇，那么对于如今他拿出来的这个成果，你满不满意？觉得会不会比改稿之前的原稿更好卖？”

    带着讽刺把问题丢了回去，霞之丘觉得这对编辑来说应该也会是个很难回答的问题，其实要说她内心里更倾向于哪边，那当然是改稿之前的原稿她更中意，对于让她感动极深，乃至于落下眼泪的那个故事，她更加印象深刻。

    所以对于町田小姐想要舍弃完成度极高的原稿，为了可能会卖的更好的未来就要求李念转写长篇这个决定，她是不太认同的。

    町田小姐的回答却毫不犹豫。

    “那当然是现在改稿之后的这本更好卖。”

    “根据是？”

    “写得好的长篇从来就没有不卖座的道理，我本来就坚信木子老师转写长篇之后一定能比改稿之前卖的更好，因为他看起来就像是适合写长篇的类型,现在让我看了他拿出来的第一卷改稿成品，我当然是对此更加深信不疑。”

    町田小姐微笑着看向一言不发，默默听着两人交流观感的李念。

    “我其实很怕木子老师你转写长篇之后，在第一卷的改稿上出现两种情况，一种是对写长篇感到无所适从，写出来无趣无奇编排失度的文字，另一种则是在写长篇时你依旧保留着写短篇的习惯，过于急促的推进剧情、展开世界观、加入人物，那么多的元素是不可能在短短的篇幅中充分展现的，即使短期内的剧情写好了，长远来看依旧是得不偿失，整部作品如果失去了进退有度的节奏，会显现出急躁之感，使得观感大打折扣……但现在看来，你不仅平常就表现的像个大爷似的优哉游哉，写起长篇故事来依旧不急不躁，进退有度，游刃自如呢，决定写出来这样一个第一卷的时候，就已经做好长期作战的准备了吧？”

    李念耸耸肩。

    “习惯了而已。”

    长篇写作才是他的老本行，过去写着网文时，就没见业内有哪本书十几万字能看出个所以然来，随便写上一个完整的故事，就得百万字起步，李念早已经习惯这个节奏。

    他感慨道。

    “站在读者的角度来说，不